摄影历史上最具影响力的30位摄影家之一-克莱因[枪]

这幅作品很好的反映了克莱因独特的拍摄风格，那几乎抵着镜头的枪口，已经超出了成像的清晰范围，但夸张模糊的、黑洞洞枪口，直至观众的视线，令人发指，彷佛在这一刻，子弹已经出膛，射穿了我们的心房。

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枪口后面那副令人难忘的神色，反映出了美国年轻一代心目中的暴力倾向，预示着这个国家的社会问题。克莱因就是在这种平常人不以为然的生活场景中，用%26ldquo;不这么成功%26rdquo;的摄影手法真实地再现了生活、并揭示了本质。

克莱因似乎从来没有为自己拍摄的画面颗粒太粗、成像发虚、构图不正、取景不全而担心过，相反，他在貌似这一切传统的教条中大刀阔斧地前进，为当时已达颠峰似无进展的纪实摄影开辟了一条新路。

克莱因的这种不拘一格、我行我素的风格主要受他的绘画导师%26mdash;%26mdash;法国著名画家费尔南%26middot;莱热的影响。莱热是一位藐视老传统的创新一派画家，他认为过去的方式和经验都不能再适应新时代的要求了，因此他的作品完全抛弃了素描和色彩运用的规律，把毫不相干的事物主观地结合在一起。

在莱热的这种%26ldquo;无拘束精神%26rdquo;指导下，克莱因在创作精神上获得到很多的启示，他的作品开始在欧洲各地展出，同时为法国和意大利的许多建筑物绘制了抽象风格的壁画，他的摄影也就是在为这些壁画拍照存底中开始尝试应用的。由于拍摄这些装在转轴上的壁画需要转动，因此不经意中拍摄下了模糊不清的画面，面对这些旁人认为失败的照片，习惯于从影像画面中表现自我的克莱因却从中获得了新的灵感。

回到纽约后，摄影开始成为克莱因地主要创作手段，但是和其他人恰恰不同的是，他拒绝自己在摄影上成熟和完美，不关心技术也不理会技巧，%26ldquo;我承认自己有一台莱卡相机，但是我并不知道如何正确使用它，也搞不懂拍摄时应该使用何种菲林、镜头和滤镜%26hellip;%26hellip;。%26rdquo;%26ldquo;我最关心的是怎么样在底片上高出自己想要的影像，然后把它送到放大机里去。%26rdquo;

对于技术和技巧的一知半解，恰恰给了克莱因一个跳出摄影条框的机会，以一种%26ldquo;旁观者%26rdquo;的身份，自由自在游荡在摄影这番广阔天地里，从而把更多的注意力集中在摄影创作的理念和精神上，由此我们看到了他的和绘画相同的一面，那就是图像画面的本质%26mdash;%26mdash;视觉符号所隐含的内在意义。 www.77rt.cn

对于布勒松%26ldquo;决定性瞬间%26rdquo;理论不屑一顾的摄影师大有人在，克莱因就是其中的一位。受到巴黎达达主义思想的影响，克莱因在创作中存在着%26ldquo;反艺术%26rdquo;的倾向，一切以自己表现的目地作为最终的追求，不顾是什么方式和手段。他的这种风格不仅在纪实摄影中，在他的时装摄影、电影中都有真实的展现。